張魯一、杜淳和宋軼被邀請帶領觀眾了解了故宮的線法通景畫，所謂的線法通景畫雖然沒有明確的解釋，其實就是現代人所說的VR，也就是虛擬現實技術，給人真情實感，讓夢境照進現實。《上新了·故宮2》這檔綜藝節目，其實寓意比較深刻，目的就是打開大家頗覺神秘色彩的故宮，主要是沒有開放的部分，通過這個節目告訴大家故宮雖然有五六百年的歷史，但通過大家對故宮的重新了解，發覺這里其實商機無限，這就是“上新”的意義，了解故宮不是窺探真相，而是能夠開發創意設計，讓故宮賦予新的生命和契機。這也是節目制作的真正用心之處。

這期節目通過演員張魯一、杜淳和宋軼的視覺，看故宮的線法通景畫究竟有多少，從玉粹軒到倦勤齋再到長春宮，都能夠看到線法通景畫，這些壁畫畫工非常的精細，都是當年的宮廷畫師描繪的，人物畫形象很生動，可謂栩栩如生，從遠處看和近距離觀看都不一樣，每一幅畫都有一個最佳觀測點，讓人能夠看起來很鮮活，感覺穿越到不同的時代。線法通景畫其實比較講究技巧，同場這些畫和所處的環境交融結合在一起，產生以假亂真的感覺，虛擬與現實的巧妙結合，讓人浮想聯翩。

長春宮曾經是慈禧太后居住的地方，而且大門的左右兩側盡頭都有兩幅線法通景畫，畫的內容都是與《紅樓夢》有關，當然節目沒有說這兩幅畫是不是慈禧太后讓畫師給畫的，但畫年代久遠，都已經脫色，現在用玻璃給罩上，目的保護畫褪色。

關于清朝小說《紅樓夢》的出現，是在清乾隆五十六年辛亥（1791年）萃文書屋活字本，程偉元、高鶚整理出版。當時不叫《紅樓夢》，叫《新鐫全部繡像紅樓夢》。1792年又出了萃文書屋活字本，程偉元、高鶚整理出版。咸豐年間于源題曰“紅樓夢稿”，楊繼振舊藏，亦稱“楊藏本”、“脂稿本”。

慈禧太后就是在咸豐二年入宮當了蘭貴人，想必當時《紅樓夢》這本書比較盛行，慈禧太后一定也觀看了該書，1861年至1884年，居長春宮，有時在養心殿后殿西耳房燕禧堂居住。慈禧太后居住在長春宮長達23年，而且長春宮里面也有一個大觀園，看來慈禧深愛《紅樓夢》，并且讓畫師畫了正門長廊兩邊壁畫，而且畫的都是與《紅樓夢》有關的內容，一邊是薛寶釵看望生病的林黛玉，一邊是賈寶玉和某個女子游大觀園的告別圖，這兩幅圖有什么意義，研究人員也沒有解釋，嘉賓張魯一、杜淳和宋軼也沒有問。

不知道慈禧為什么對這兩幅圖感興趣，特別薛寶釵和林黛玉相談甚歡的圖是否預示著慈禧和東宮皇后慈安聯合垂簾聽政的目的和動機？慈禧不僅是“紅樓迷”，而且也是一個戲迷，在偌大的庭院中以前會搭一個很大的戲臺，上面設置也很考究，有冬暖夏涼的巧妙構思，而中間的戲臺其實就是供皇后們觀看。

看來慈禧也是一個平凡女子，也喜歡看《紅樓夢》這樣的古典小說，更喜歡看戲，處理事務疲乏勞頓，可以讓唱戲的人表演給大家娛樂消遣。

玉粹軒的線法通景畫主要表現的是兒孫滿堂其樂融融的和諧畫面，熏香也是皇家很講究的去味方法，在倦勤齋的線法通景畫主要表現的是皇家女眷在觀看演戲的情景，長春宮的主要是《紅樓夢》里面的情景，這些線法通景畫看起來立體感很強，不知情的游客可能會撞到墻，所以虛擬感很強，看來人類的智慧是無窮的，幾百年前人家就玩虛擬技術了，而現代人無非是讓這種技術更加的具體化和廣泛化。

通過這些故宮秘密的呈現，專家和設計師們也開始研發一些與故宮相關的產品，主要造福后人，讓靜態的故宮流動起來，以消費產品的方式走進千家萬戶福及更多人。這些產品不僅有豐富的文化內涵，而且結合現代人的消費需求，更具有創新的意義。《上新了·故宮2》這節目寓意深刻，不僅可以了解故宮的各種文化歷史，還可以從中發現一些可以傳承的東西，讓現代人與故宮親密接觸，走得更近，讓故宮煥發新的生命力。