清三代的五彩、三彩（素三彩、紅綠彩加金）瓷器在清三代是很著名的“名品”，雖然雍正乾隆朝也有這類品種，但品質(zhì)上并沒有多少超越，所以五彩還得首推康熙。民國仿制大潮中，清康熙五彩尤其是前期的釉上純五彩和墨地五彩這兩個(gè)品種，仿品尤其多。只要對康熙五彩的彩料特征有所把握，鑒別它們并不是特別困難，比如，康熙墨地的墨彩是具有玻璃光澤的，乍看很容易看成是釉下彩。這種具有玻璃質(zhì)感的墨彩只有康熙朝才有，即便是隨后的雍正朝也很難見到，取而代之的就是沒有光澤的“軟黑彩”。所以，在過去的老行家口里，只有康熙超具有玻璃質(zhì)感和光澤的墨彩才會被稱之為“墨彩”，隨后各朝的墨彩因?yàn)槭チ瞬Ａз|(zhì)感和光澤，也隨之失去了“墨彩”的稱謂，改成“黑彩”了。

康熙朝的五彩除了釉上純五彩外，到了后來，還有青花五彩品種。到了這個(gè)階段，五彩花鳥的畫法也較前期的純五彩寫意許多，但整體上，其時(shí)代風(fēng)格仍舊一脈相承。下面請欣賞圖片——

首先請欣賞康熙朝前期的純五彩器物： 1、清康熙五彩松竹梅鹿鶴圖紋帶蓋梅瓶，底款使用了寄托款識——

2、清康熙五彩花鳥紋膽瓶——

3、清康熙五彩鴛鴦蓮池紋大花觚，請注意放大后觀察中間墨彩所特有的玻璃質(zhì)感特征——

該器物雖然沒有款識，但卻不能因此就說它是較早期的作品，因?yàn)樗€有另外一個(gè)很醒目也很少見的時(shí)代特征——金紅彩料（即黃金末作為發(fā)色劑的胭脂紅，屬于西洋琺瑯彩料）及其在玻璃白地上的潤色技法，整個(gè)器物所有的荷花都是采用當(dāng)時(shí)最名貴的胭脂紅彩料和最新的西洋畫法。藏品征集保利翰海，鉅鑫緣）僅限精品，承諾送不進(jìn)去不收取任何費(fèi)用，全程公開透明。預(yù)展和拍賣會邀請藏友去現(xiàn)場參加！壹叁壹/陸柒柒貳，柒柒陸捌）當(dāng)然，在玻璃白地上潤紅，也是不得已而為之，因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒有解決直接在瓷釉上畫琺瑯這一難題。所以這個(gè)罕見的胭脂紅彩料暴露了該器物屬于康熙晚期。無論如何，這是一件能印證史料所述“胭脂紅首先使用在康熙五彩花卉上點(diǎn)彩上”的實(shí)物資料，所以彌足珍貴！2008年在北京展出時(shí)，曾有好幾個(gè)藏友愿意高價(jià)購藏，但都未能如愿。

4、清康熙晚期青花五彩花鳥紋觀音尊——

雖然畫風(fēng)轉(zhuǎn)為較為寫意，但康熙朝五彩特有的山石斧劈皴技法，肥鳥畫法依然如故，還有早期就很著名的金錢紋開光花卉輔助紋飾，以及康熙朝特有的剛勁有力的瘦長體底款等等，一應(yīng)俱全。

5. 最后發(fā)一件康熙朝的名品——清康熙黃地素三彩龍鳳云鶴紋梅瓶——