昨天，我剛和大家分享過一則12歲智障女孩被多人性侵、兩次流產的新聞。新聞中加害者的喪盡天良、少女一家的悲慘無助，無不讓人心冷絕望，痛心于這個世界對弱者的惡意。

這讓我想到一部剛出不久的日本電影，講的是一個自閉癥女孩和她哥哥的故事——《海角上的兄妹》。

女孩名叫真理子，一直與跛腳的哥哥相依為命。

兩人平常就住在逼仄破爛的小屋中，生活十分艱難。

因為真理子患有自閉癥，照顧她并不是一件容易的事，意外狀況經常發生。

這天，真理子又一次不知道去了哪里，擔心受怕的哥哥只能出門四處尋找。

等他好不容易找到真理子后，才發現她和城鎮上的一個男人發生了關系，對方還給了她一萬日元。

哥哥當即訓斥了真理子一頓，然后看著她把錢塞進了儲蓄罐。

為了防止這樣的事情再次發生，他直接把妹妹鎖在了家里。

但悲劇的是，不久之后，哥哥接到了被工廠辭退的消息。

兄妹倆一下子沒有了穩定的經濟來源。哥哥又是打零工，又是找朋友借錢，可都無法維持生計。

很快，兩人的生活就陷入了絕境——

房東看他們遲遲交不出房租，直接剪斷了電線：

買不起食物，他們只能到垃圾堆里，找別人扔的東西吃：

連垃圾堆里的食物也找不到的時候，真理子甚至餓得直接去吃紙。

事情發展到這步田地，走投無路的哥哥只能狠下心來，帶著真理子去賣春。

然而，賣春也不是想象中那么容易。

起初，他們到路上攔大車司機，結果遭到對方碰瓷。

后來，他們到街上尋覓客戶，又直接被地頭蛇給盯上了。

對方暴打了哥哥一頓，還讓他眼睜睜看著他們和真理子做不可描述的事……

但在這個過程中，哥哥才意識到，真理子是一個有性癮的人。

打那以后，哥哥內心的罪惡感便消失了，帶著真理子賣春也變得理所當然。

他還制作了小名片四處發放，真理子接待了不少人，兄妹倆的生活也因此得到好轉。

這些名片吸引到了一群中學生。

他們在搞校園霸凌，逼一個男生破處，于是聯系上了哥哥。

但哥哥萬萬沒想到，就在那個男生和真理子滾床單的時候，另外幾個中學生突然撲了上來，想搶走他的錢包。

情急之下，哥哥氣得直接用排泄物攻擊了對方，才終于把這些中學生嚇跑。

更糟心的是，沒過多久，真理子被查出懷了身孕。

他們根本不知道孩子的爸爸是誰，更不要談養育孩子的問題，就算是墮胎，也需要七八萬日元的費用，會把他們這段時間積攢的錢全部掏空。

在這種情況下，哥哥首先想到了一個似乎很喜歡真理子的侏儒嫖客，于是告訴對方孩子是他的，希望對方能夠跟真理子結婚。

然而對方一聽這話，立馬認定哥哥是敲詐，矢口否認自己喜歡真理子，直接閉門謝客。

于是，哥哥又陷入了無計可施的境地，他想讓真理子墮胎，又不甘心賺到的錢就這樣打了水漂。

在苦苦掙扎之際，他甚至一度對真理子起了殺心，找來一塊石頭打算砸死她，就此告別這個“累贅”。

可在他舉起石頭的一瞬間，又發現自己終究還是不舍得傷害妹妹，痛哭著放下了石頭。

最終，他還是選擇了用錢去給真理子做流產手術。

在影片最后，因為有人被辭退，哥哥被重新請回了廠子。

真理子卻像片頭一樣，又一次地失蹤了。

當哥哥找到她時，她正一個人望著大海，在她回頭的那一瞬間，哥哥剛好接到了一個電話。

整部影片就在哥哥接起電話的一刻，戛然而止。

那么，他們以后的生活會變好嗎？也許會，但更大的可能是不會。

從設定上看，這部《海角上的兄妹》很容易讓人聯想到陳果的前不久的那部獲獎作品《三夫》。

這兩部電影的女主都因患有疾病，看上去癡呆瘋傻，也都對性上癮，并在種種因素下成為了妓女。

但是，不同于《三夫》中病態極端的政治指向，本片借助這個荒唐扭曲的故事，刻畫的是弱勢群體無解的苦難，用性癮反襯人連基本生存都無法維持的極端困境。

真理子和哥哥是被社會所拋棄的人，他們的跛腳和自閉意味著“殘缺”，使得他們無法像普通人一樣獲取社會資源。

因此，他們的欲望也是被全面壓制的。

在連吃飯都難以保障的前提下，愛與被愛、自由和理想，對他們來說都過于遙遠。

同樣是關于邊緣弱勢群體的故事，在李滄東的《綠洲》中，盡管男女主角受到了來自外界的驅逐與壓迫，但他們仍然擁有一份溫暖，可以用彼此的愛情來抵擋人世間的寒冷。

而在本片中，弱勢群體之間也沒有什么溫存，只有相互碾壓。

在真理子那里，身為侏儒的嫖客不必承受別人那樣的嘲笑和諷刺，單純的真理子給了他無盡的美好和歡愉。

可是，當得知真理子懷孕時，他卻為了保全自己，對之避而不見，拒絕給真理子任何安慰和幫助。

在侏儒看來，真理子無論多么讓他歡心，終究不過是花錢買來的消遣罷了。

真理子沒有資格獲得愛情，她能夠依靠的只有哥哥。

而同樣值得玩味的，還有哥哥用人體排泄物擊退中學生的那場戲。

從影像上來看，這種粗糲生猛的作風，很可能會讓不少觀眾生理不適。但事實上，正是這番對觀眾的冒犯之舉，直白地傳遞出影片所持有的強烈態度。

在主流的敘事邏輯中，學生代表著未來和希望。

但在本片中，學生們搞校園霸凌、嫖妓、搶劫，形象是非常惡劣的。

綜合兄妹倆受到的各種摧殘，這幾個學生的作為，更加強烈地表現出整個社會系統性的黑暗墮落和喪失希望。

而哥哥用下流的手法反擊，不僅體現出弱勢群體被逼上絕境后的心酸，更暗合著一種“世界以痛刺我，我只有報之以翔”的戲謔，表達的是導演對整個骯臟世界的控訴。

事實上，這種符號性隱喻的運用，在本片中還有很多。

比如，當那個中學生破處后，被哥哥問到感覺如何時，他表示有一種“海的味道”。

這個氣味性的描述，和奉俊昊《寄生蟲》中的“地鐵味”異曲同工，都代表了弱勢群體身上無可避免的特質，以及他人的敏感和嫌棄。

除此之外，片中哥哥差點用石頭砸死真理子的設計，也與《寄生蟲》的轉運石橋段撞了車。

不過，相比《寄生蟲》中用石頭來象征底層對階級躍遷的痛苦執念，本片中的石頭，是哥哥與真理子糾結難舍的親情羈絆的化身。

其實，不僅這部電影里有諸多細節和《寄生蟲》異曲同工，導演片山慎三和奉俊昊也有不少淵源，奉俊昊作品《母親》的副導演就是他。

所以，作為片山慎三首次擔任導演而拍攝的本片，不經意間流露出奉俊昊作品的一些特色，也就不令人意外了。

總的來說，盡管這部電影的一些情節和畫面，過于驚世駭俗，會讓人感到不適；盡管它所描繪的故事過于殘酷，會使人致郁，但它仍然是一部值得觀看的作品。

我想，對于現實中的黑暗，不是我們不去觸碰，它們就不存在；對于發生在世間的慘劇，不是我們自主屏蔽，它們就會改變。相反，只有勇敢地正視它們，才是走出了解決問題的第一步。