《有翡》不在江湖，江湖依然是滿是它的傳說。

雖然遭遇疫情暫時(shí)停拍，但日前有網(wǎng)友爆料《有翡》疑似不會(huì)上星播出。該網(wǎng)友爆料稱,這部集聚了趙麗穎、王一博等頂流的年度爆款預(yù)定，將選擇網(wǎng)播。

而章子怡周一圍主演的《江山故人》，也傳出類似消息。

粉絲在網(wǎng)上議論紛紛，未來依然撲朔迷離。

但網(wǎng)播是個(gè)問題嗎？

去年暑期檔的一部《陳情令》將雙男主肖戰(zhàn)和王一博推至頂流行列，其商業(yè)價(jià)值排名迅速升至頭部2020年一開頭，一部新的高分網(wǎng)劇又刷屏許多人的朋友圈。

一部《慶余年》火爆出圈。

陳思誠監(jiān)制的網(wǎng)劇《唐人街探案》豆瓣評分一度達(dá)到8.0，超過了過去兩部“唐探”系列電影評分，雖然后四集遭遇口碑坍塌，但媒體認(rèn)為，該劇為2020年國產(chǎn)網(wǎng)劇發(fā)展開了個(gè)好頭。

回看2019年國產(chǎn)網(wǎng)劇，據(jù)《騰訊娛樂白皮書》統(tǒng)計(jì)，2019年國產(chǎn)劇熱度前五名中，《陳情令》、《長安十二時(shí)辰》和《全職高手》占據(jù)三席，《破冰行動(dòng)》也是網(wǎng)播后才在電視端播出，純衛(wèi)視劇中僅有一部《親愛的，熱愛的》進(jìn)入前五。

除此以外，肖戰(zhàn)、王一博兩位2019新晉流量，都出自大熱網(wǎng)劇，易烊千璽和楊洋則憑借網(wǎng)劇中的出色表演完成突破。從播出數(shù)量上看，2019全年播出劇306部，其中臺播劇73部，網(wǎng)播達(dá)到了233部。

而今年6月舉行的第26屆上海電視節(jié)宣布啟動(dòng)獎(jiǎng)項(xiàng)征集的公布信息里，加入了“重點(diǎn)視頻網(wǎng)站首播電視劇”，這意味著網(wǎng)劇也可以參評白玉蘭。

從2014年前以《萬萬沒想到》、《嘻哈四重奏》式的段子劇為主，到2014年愛奇藝以單集500萬元的制作成本，請來頂流李易峰楊洋拍攝IP劇《盜墓筆記》宣告網(wǎng)劇進(jìn)入大劇時(shí)代，再到近年來《白夜追兇》、《長安十二時(shí)辰》等高口碑網(wǎng)劇完成網(wǎng)劇工業(yè)升級和口碑重塑，網(wǎng)劇已經(jīng)完成了類型化、精品化的十年涅槃。

在大眾層面，網(wǎng)劇早已不是low劇的代名詞。隨著視頻網(wǎng)站自制劇水準(zhǔn)的不斷提升，頭部劇集開始完成向衛(wèi)視的反向輸出。

下一個(gè)十年會(huì)如何？網(wǎng)劇市場是否會(huì)像北美流媒體一樣，持續(xù)成為爆款制造機(jī)？類似2019年這樣的網(wǎng)劇出爆款是否會(huì)成為常態(tài)？在審查同軌，陣容破壁后，網(wǎng)劇和衛(wèi)視劇的界限是否會(huì)進(jìn)一步消失？在破冰不斷的網(wǎng)劇十年之后，網(wǎng)劇早已不再是當(dāng)年的網(wǎng)劇。

網(wǎng)劇十年爆款史：從段子劇到大劇時(shí)代

“如果不是在手機(jī)里看劇，我會(huì)以為這是一部電影”，一位網(wǎng)劇《唐人街探案》的觀眾表示，因?yàn)閯〖漠嬅尜|(zhì)感、懸疑氛圍、敘事節(jié)奏、視效畫面已經(jīng)達(dá)到了電影級的水準(zhǔn)。

從篇幅來看，每四集一個(gè)單元，一個(gè)單元總長170分鐘左右，就像一部長電影一樣。在拍攝上該劇遠(yuǎn)赴多國拍攝，已經(jīng)完整播出并大受歡迎的第一單元的導(dǎo)演，是正在上映的跨年票房黑馬《誤殺》的導(dǎo)演柯汶利，監(jiān)制則是陳思誠。

一位劇評人表示，這樣的網(wǎng)劇制作水準(zhǔn)放在十年前簡直就是天方夜譚。

從網(wǎng)劇發(fā)展看，2012年以前，國內(nèi)影視行業(yè)還是衛(wèi)視的天下，零星幾部網(wǎng)絡(luò)自制迷你劇并不受觀眾重視。直到2012年10月搜狐制作、大鵬自編自導(dǎo)自演的《屌絲男士》的出現(xiàn)，網(wǎng)劇才開始在網(wǎng)絡(luò)上走紅，并進(jìn)入以段子劇為主，以創(chuàng)意搞笑引發(fā)關(guān)注的“段子劇時(shí)代”。 2013年國產(chǎn)網(wǎng)劇數(shù)量翻了一番，首度突破10部，這類作品大多短小精悍，每集長度控制在15分鐘左右。故事類型單一，劇情簡單制作成本低，品質(zhì)相對粗糙，憑借內(nèi)容輕松、戲謔，受到年輕網(wǎng)民的歡迎。

2014年被業(yè)內(nèi)稱作網(wǎng)劇元年，這一年優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊等主流視頻平臺紛紛入局，迷你自制劇淡出市場，IP自制劇興起。

具有標(biāo)志性的作品是2014年年初愛奇藝推出的懸疑靈異題材網(wǎng)絡(luò)劇《靈魂擺渡》和騰訊視頻緊隨其后推出的推理懸疑劇《暗黑者》，兩部影視作品均取得不俗口碑反響。《暗黑者》的單集制作成本是73萬元，已經(jīng)接近一部傳統(tǒng)電視劇的制作水平，出品方慈文傳媒也是業(yè)內(nèi)知名的傳統(tǒng)影視公司。但知名演員依然很少踏足網(wǎng)劇，類似郭京飛這樣的實(shí)力派演員更多是看在制作團(tuán)隊(duì)的面上參與演出。

2014年愛奇藝以單集500萬元的制作成本拍攝的大IP劇《盜墓筆記》標(biāo)志著網(wǎng)劇大劇時(shí)代的到來，2015年7月3日，《盜墓筆記》VIP全集上線，因?yàn)樗矔r(shí)涌入的付費(fèi)會(huì)員過多，服務(wù)器崩潰。5個(gè)月后，愛奇藝宣布當(dāng)年會(huì)員數(shù)量翻了一倍，突破千萬。

2015年網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)量創(chuàng)新高，達(dá)到379部。接下來的幾年，網(wǎng)劇實(shí)現(xiàn)大爆發(fā)，樂視視頻的《太子妃升職記》《心理罪》火爆一時(shí)；搜狐視頻的《無心法師》《法醫(yī)秦明》另辟蹊徑；騰訊視頻則拿出了《鬼吹燈之精絕古城》《九州·天空城》等多部IP劇。

2017年被認(rèn)為是網(wǎng)劇品質(zhì)再度升級的一年，正是這一年，標(biāo)志著懸疑、古裝、青春網(wǎng)劇類型全面突破的《白夜追兇》《河神》《無證之罪》《虎嘯龍吟》、《致我們單純的小美好》等現(xiàn)象級口碑劇同一年出現(xiàn)，當(dāng)年全網(wǎng)新上線的網(wǎng)劇數(shù)量達(dá)到310余部，在數(shù)量快速上漲的同時(shí)，網(wǎng)劇市場的潛力被不斷挖掘。

進(jìn)入2018年，隨著《延禧攻略》播出后大受歡迎并成為年度爆款，同類型題材的《如懿傳》經(jīng)過曠日持久的定檔拉鋸戰(zhàn)后放棄上星，最終在騰訊視頻獨(dú)播，依然取得了173.9億次播放量和廣泛話題度，加上同年的獨(dú)播劇《烈火如歌》、《鎮(zhèn)魂》、“女子圖鑒”系列均表現(xiàn)不俗，網(wǎng)劇在國劇市場權(quán)重進(jìn)一步提升的同時(shí)，業(yè)界發(fā)現(xiàn)純網(wǎng)播劇集也可以獲得不輸于網(wǎng)臺劇的影響力和商業(yè)收益。

萬事俱備之下，2019年成為國產(chǎn)網(wǎng)劇工業(yè)化全面升級的一年，這一年播出的《長安十二時(shí)辰》在驚心動(dòng)魄的情節(jié)、性格鮮明的人物、，密集緊迫的戲劇張力之外，耗資5000萬元搭建的唐城，對古建筑復(fù)原、雕塑、盔甲設(shè)計(jì)制作、服裝紋樣等的精美復(fù)原。達(dá)9000多個(gè)的特效鏡頭，都被公認(rèn)為完成了網(wǎng)劇拍攝技術(shù)的全面顛覆。

同年推出的大IP改編劇《九州縹緲錄》劇組團(tuán)隊(duì)人數(shù)最多時(shí)超3000余人，全劇服裝總數(shù)上萬套，共拍攝了288天，其中特效制作就占去210天。電競題材的《全職高手》成為了首部使用了動(dòng)作捕捉+引擎拍攝技術(shù)的國產(chǎn)劇。

網(wǎng)劇制作升級不僅體現(xiàn)在這些制作工藝上，劇評人指出，《白夜追兇》的編劇曾從事過律師職業(yè)，接觸過大量卷宗以及各色涉案人員，劇中的所有案件都取材于現(xiàn)實(shí)生活，這種編劇層面的升級同樣是網(wǎng)劇工業(yè)化水平提升的重要佐證。

正是在這種高品質(zhì)制作之下，多部頭部劇在傳播性和品質(zhì)度二者之間取得較好的平衡。《長安十二時(shí)辰》、《陳情令》、《河神》、《無證之罪》等多部網(wǎng)劇拿下豆瓣8分以上的評分，《白夜追兇》在31萬人評分下至今保持著9分的高分，品質(zhì)化制作已成為網(wǎng)劇趨勢。

網(wǎng)感進(jìn)化：IP+原創(chuàng)并重

另一方面，網(wǎng)劇也在十年發(fā)展中完成了“網(wǎng)感顛覆”。

“2002、2003年許多制作方和平臺對于網(wǎng)感的理解其實(shí)就是獵奇”，一位平臺方工作人員介紹，由于新渠道在剛出現(xiàn)時(shí)缺乏監(jiān)管。加上《心理罪》《靈魂擺渡》等大尺度網(wǎng)劇的成功，大家很快把握但觀眾有強(qiáng)烈需求、衛(wèi)視又拍不了的題材，是網(wǎng)劇彎道超車的捷徑。

然而隨著近年來網(wǎng)劇管理的日益規(guī)范化，過往一味大膽前衛(wèi)的取材已經(jīng)變成了雷區(qū)，各方的網(wǎng)感也完成了一場深度進(jìn)化。

首先是題材更符合年輕受眾口味。

“除了快捷方便，網(wǎng)劇最大的優(yōu)勢還是其互動(dòng)性， ‘只看Ta’功能令網(wǎng)劇日益被飯圈‘入侵’”，劇評人指出，結(jié)合這些收看特點(diǎn)進(jìn)行題材內(nèi)容創(chuàng)新，才能制造真正的網(wǎng)感。

近年來上新的網(wǎng)絡(luò)劇多以青春、古裝、都市和喜劇等題材為主。而春愛情題材劇集則成為黑馬高發(fā)區(qū)，《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》等主打青春記憶，《浪花一朵朵》等是“青春+體育”跨界類型，電競題材熱播劇《全職高手》與當(dāng)下熱門電競題材結(jié)合，贏得年輕觀眾喜愛。

“甜寵劇”也成了網(wǎng)劇市場的“大戶”。2017年，《雙世寵妃》《致我們單純的小美好》的先后火熱，進(jìn)一步激發(fā)了《結(jié)愛·千歲大人的初戀》《獨(dú)家記憶》《奈何boss要娶我》等高甜劇小爆款出現(xiàn)，“甜寵劇”由此邁步進(jìn)入了批量化生產(chǎn)的時(shí)代。

二是對網(wǎng)生代觀眾需求滿足的升級。

劇評人指出，新生代觀眾一個(gè)典型特點(diǎn)是不再追求大而全的劇集品質(zhì)，而更容易被一些觸發(fā)個(gè)人嗨點(diǎn)的“點(diǎn)“打動(dòng)，例如2018年的爆款《鎮(zhèn)魂》，不僅得益于懸疑元素，更引發(fā)了女性觀眾對朱一龍和白宇演繹的兄弟情的圍觀，2019年的《陳情令》則繼續(xù)將這種受眾之間自發(fā)討論，口耳相傳的“滾雪球”效應(yīng)發(fā)揮到極致。

三是針對不同觀眾需求實(shí)現(xiàn)網(wǎng)劇類型化發(fā)展。

目前網(wǎng)劇已經(jīng)逐漸細(xì)分為懸疑、甜寵、動(dòng)作、古裝權(quán)謀、律政、軍旅、愛等多個(gè)領(lǐng)域，類型化日益顯著，例如改編自真實(shí)的“雷霆掃毒”案件的刑偵正劇《破冰行動(dòng)》；敘事創(chuàng)新的懸疑劇《白夜追兇》、《無主之城》，融入玄幻元素的《沙海》、《將夜》，主打女性觀眾的都市女性劇《女子圖鑒》系列等，節(jié)奏緊湊、定位明晰、垂直于圈層品內(nèi)容更容易脫穎而出。

隨著網(wǎng)劇制作的深入， “生死7分鐘，黃金前3集” 、將年輕觀眾喜愛的科幻、喜劇、少年冒險(xiǎn)等元素結(jié)合打包，完成類型雜糅的類型創(chuàng)作規(guī)律，也在不斷被總結(jié)出來。

另一方面，一些過往被證明成功的內(nèi)容創(chuàng)作規(guī)律也在被顛覆，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP一度被認(rèn)為是網(wǎng)劇的制勝法寶，但隨著《白夜追兇》《延禧攻略》等作品的成功，已經(jīng)讓業(yè)界看到原創(chuàng)網(wǎng)劇的強(qiáng)大生命力。

而面對觀眾審美存在細(xì)分化趨勢，業(yè)內(nèi)認(rèn)為在未來的網(wǎng)劇市場上，“全民爆款”的誕生難度會(huì)越來越高。首先應(yīng)當(dāng)繼續(xù)深耕垂直領(lǐng)域內(nèi)容的品質(zhì)化，形成足夠優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，才能吸引更多的觀眾和更為廣泛的討論。

陣容升級：電影咖觸網(wǎng)，實(shí)力派入局

近年的網(wǎng)劇行業(yè)一大精彩是：“實(shí)力派“入場。

《慶余年》熱播期間，網(wǎng)上一大討論熱點(diǎn)是：本以為陳道明和吳剛這兩位國家一級演員的加入，已經(jīng)讓劇集品質(zhì)得到極大保障，誰知道網(wǎng)民深扒之下發(fā)現(xiàn)，扮演角色言若海的李強(qiáng)老師、扮演角色梅執(zhí)禮的李建義、扮演角色莊墨韓的許還山、扮演范老太太的曹翠芬和扮演角色南慶太后的鄭毓芝均為國家一級演員。

七位國家一級演員參演，別說是網(wǎng)劇，連正劇都極其罕見。而華麗的演員表也成為該劇一大特色。

業(yè)界認(rèn)為，該劇在演員陣容上的強(qiáng)大，也標(biāo)志著網(wǎng)劇演員陣容經(jīng)過十年嬗變后，網(wǎng)劇和臺劇的演員次元壁，已經(jīng)徹底被打破。

以2019年為例，網(wǎng)劇不僅網(wǎng)羅了易烊千璽、王一博、肖戰(zhàn)等頂流明星，大銀幕演員也紛紛“觸網(wǎng)”，張震倪妮的《宸汐緣》、劉昊然的《九州縹緲錄》都都已陸續(xù)播出。2020年段奕宏的《大秦帝國之天下》、周迅的《不完美的她》等網(wǎng)劇又有望播出。

和電影演員一同入局的還有電影導(dǎo)演們，2017年，管虎執(zhí)導(dǎo)了《鬼吹燈之黃皮子墳》，2018年，陳正道導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了《結(jié)愛·千歲大人的初戀》，徐靜蕾監(jiān)制了《同學(xué)兩億歲》、2019年 馮小剛監(jiān)制了李現(xiàn)主演的《劍王朝》。

2020年趙薇監(jiān)制的《誰都渴望遇見你》，馮小剛監(jiān)制的推理劇《心宅獵人》，陳凱歌監(jiān)制的傳奇劇《民初奇人傳》，以及成龍首次監(jiān)制的根據(jù)夢溪石同名小說改編的青春美食探案網(wǎng)劇《成化十四年》都將推出。

業(yè)界認(rèn)為，電影導(dǎo)演、演員跨界執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)劇這一現(xiàn)象在前幾年還是個(gè)例，但近幾年這股風(fēng)不僅越吹越猛，而且日益習(xí)以為常，隨著網(wǎng)劇造星能力的不斷提升，以及張震等電影咖主演網(wǎng)劇等真香案例的不斷出現(xiàn)，網(wǎng)劇過往的演員次元壁被打破的趨勢還將在未來兩年持續(xù)加劇。

全民爆款時(shí)代：網(wǎng)劇上揚(yáng)，觀眾迭代

網(wǎng)劇十年嬗變，也是平臺、制作方和觀眾多方互動(dòng)之下的自我顛覆。

隨著衛(wèi)視劇爆款的減少和影響力的趨平，網(wǎng)劇開始迎頭趕上衛(wèi)視劇。

網(wǎng)劇出海也成為一大特色，《白夜行》被網(wǎng)飛購入，《陳情令》《破冰行動(dòng)》《長安十二時(shí)辰》等劇集在韓國、美國、新加坡、泰國等都有很高熱度。

而隨著平臺一同升級的還有觀眾審美和觀劇習(xí)慣。劇評人指出，早期觀眾看網(wǎng)劇是逗樂子，大劇時(shí)代到來以后，“網(wǎng)上追劇“已經(jīng)成為網(wǎng)民的一大習(xí)慣。如今“網(wǎng)上追劇”已不再是年輕群體特權(quán)，中老年群體在互聯(lián)網(wǎng)用戶中占比越來越高，背后則是網(wǎng)劇題材類型日益廣泛，刑偵懸疑、都市情感、青春愛情、歷史傳奇等不斷打通網(wǎng)臺區(qū)隔，適應(yīng)更多觀眾審美需求。

而觀眾審美也在徐速提升，一大表現(xiàn)就是熱搜：早年網(wǎng)劇很少有機(jī)會(huì)登上熱搜。流量網(wǎng)劇出現(xiàn)后，劇集熱搜一度多半與流量明星相關(guān)。但隨著觀眾看劇的深入，已經(jīng)越來越被幕后制作所吸引。從2019年熱搜看，有關(guān)“選角”上了8次熱搜， “服化道”上了3次，《慶余年》、《長安十二時(shí)辰》《陳情令》都上過。《慶余年》播出后第二天，編劇王倦就憑借出色編劇功力第二次喜提熱搜，上一次是在2019年6月份因《大宋少年志》神反轉(zhuǎn)以“大宋少年志編劇太厲害”登上熱搜。

而隨著飯圈涌入追劇，網(wǎng)劇的衍生價(jià)值也在不斷顯現(xiàn)，以今年夏天火爆的《陳情令》為例，不管是影視劇OST專輯還是“忘羨”周邊、演唱會(huì)等，都充分挖掘了粉絲的強(qiáng)大購買力，主演們的粉絲甚至齊聚泰國演唱會(huì)現(xiàn)場，重現(xiàn)“還珠格格”時(shí)期國劇海報(bào)貼滿當(dāng)?shù)卮蠼中∠锏氖r。

劇評人指出，十年時(shí)間，網(wǎng)劇江湖已經(jīng)從年產(chǎn)不到10部，進(jìn)入到超過200部的時(shí)期，從早期的群雄并起，到如今的三國演義，從低品質(zhì)劇盛行，到爆款精品劇頻出，接下來的2020年，網(wǎng)劇美劇化傾向?qū)⑦M(jìn)一步加劇，《在劫難逃》《隱秘的角落》《沉默的真相》等多部強(qiáng)陣容主演的短劇將成為新一年的網(wǎng)劇主角。而《我是余歡水》等現(xiàn)實(shí)題材劇也將構(gòu)成2020年網(wǎng)劇另一大看點(diǎn)。

在網(wǎng)劇爆發(fā)之下，在題材、模式上的創(chuàng)新探索也曾停下，隨著唯IP論、唯明星論的日益失靈，現(xiàn)在行業(yè)熱議的話題是：什么題材、什么類型，才是內(nèi)容立于不敗之地的“王道”？

一位劇評人表示，或許可以反過來想，從2017年開始，每年圍繞網(wǎng)劇的熱門話題都包括：《白夜追兇2》還要等多久？這說明什么？

說到底，到底是上星還是網(wǎng)播早已不是問題，觀眾永遠(yuǎn)只歡迎優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，這才是讓電視劇江湖勝負(fù)背后的終極奧義。