古往今來曲藝界歷代藝人但凡藝術(shù)精湛的，無不名利雙收，正所謂有名必有利?，F(xiàn)如今，不管是演員還是觀眾都隨時代發(fā)展而改變。但作為演員，對于成名的渴望較之過去有增無減。于是乎，青年相聲演員開始順應(yīng)趨勢，利用微博、短視頻、粉絲效應(yīng)為自己推廣造勢，說到底目的還是為了提高知名度。然而，面對浮躁的社會，并不是每個青年演員都絞盡腦汁想辦法揚蔓，今天來聊一個“生來低調(diào)”的例子。

天津相聲園子里有個“專業(yè)”開場的青年演員，他叫管新成。這個名字或許只有常去園子聽相聲的觀眾才熟悉，因為從藝十五年有余的他低調(diào)慣了。管新成和其他青年相聲演員一樣畢業(yè)于“當(dāng)代相聲搖籃”中國北方曲校。但畢業(yè)后，他卻先在快板門里拜了師，師父正是李派快板傳人劉士鑒先生。之所以說他“專業(yè)”開場，也是因為在園子里演出時多以唱開場板身份登臺。

在小劇場演出，開場節(jié)目其實并不好演。一來觀眾剛坐定，注意力很難馬上集中在臺上；二來有些晚進(jìn)場的觀眾來回走動也干擾了演員和其他觀眾。因此，要求開場演員不僅要用表演攏住觀眾耳音，還得具備豐富的舞臺經(jīng)驗，面對臺下突發(fā)情況能巧妙化解。

雖說管新成是李派再傳弟子，但同樣深諳王派快板藝術(shù)特點。像《十八愁繞口令》在表演時能明顯聽出王派輕巧明快、轍口多變、口風(fēng)詼諧俏皮的一面。觀眾如果光是聽，很難想象表演者竟是個老成持重一臉敦厚的年輕人。作為李派傳人，管新成還是更偏愛演具有鮮明故事性的大段快板書?？彀鍟腥宋铩⒂星楣?jié)，需要表演者通過眼神、肢體、表情、節(jié)奏、語氣傳達(dá)給觀眾。將觀眾帶入到情節(jié)當(dāng)中，并產(chǎn)生畫面感是快板書表演成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。同樣，一段引人入勝的開場板也能給整場相聲大會后面的節(jié)目起到很好的攏粘效果。

其實，管新成在相聲門里也有師父，而且還拜了名師。2008年他與劉國君、楊化然等人一同拜在太平歌詞非遺傳承人佟守本先生門下。從拜師至今，已過去十年有余，但他卻始終不敢說自己是說相聲的，更沒覺得自己在相聲表演上有過什么出彩的表現(xiàn)。不過，在園子里看過他使活的觀眾最清楚，管新成的相聲是有水平，有特點的。首先，臺風(fēng)穩(wěn)重大氣，不管使哪塊活，都看不到其他青年演員習(xí)慣性的洋鬧。再者，包袱干凈。佟守本先生對徒弟們使活要求極為嚴(yán)格，哪怕暗臭或是段子里夾個臭包袱都是絕對不允許的。因此，怹的徒弟不管在任何場合演出都規(guī)規(guī)矩矩，不敢給師父丟臉。再加上本來管新成的相貌就是一團正氣，他真要在臺上臭丟，觀眾看著都覺得別扭。

十多年在園子里摸爬滾打下來，他給觀眾留下的印象就是開場板規(guī)矩、瀟灑。反而提到相聲時似乎乏善可陳。事實上，他這些年使過段子并不少。師父也看到了他性格內(nèi)斂、低調(diào)的一面，在授業(yè)課徒時便有意多教他一些文哏、貫口類傳統(tǒng)活。 像《大保鏢》《對春聯(lián)》《古董王》《買賣論》等老活，在他的表演中都能依稀看到佟先生當(dāng)年的風(fēng)采，即：包袱不能光圖火爆，還得講理，有回味！

相聲也好，快板也罷，觀眾捧的是演員身上的能耐而非偶像。作為演員愿意沉淀下來，以空杯心態(tài)嚴(yán)肅對待藝術(shù)，誠然是難能可貴的。低調(diào)做人、潛心藝業(yè)的演員也絕不會落得“名不見經(jīng)傳”。