巴尼特·紐曼（Barnett Newman）《Canto VII》，1964年
上周，Pantone發(fā)布了2020國際年度流行大色經(jīng)典藍(lán)。在競相轉(zhuǎn)發(fā)、奔走相告此事的同時(shí)，我們也不禁思考起經(jīng)典藍(lán)該如何搭配。今天，跟隨時(shí)尚芭莎藝術(shù)一同學(xué)習(xí)，藝術(shù)家們是如何搭配經(jīng)典藍(lán)的。
作為一家聞名全球的色彩研究和預(yù)測機(jī)構(gòu)，Pantone每年都會(huì)根據(jù)本年度人們的精神共鳴和預(yù)測的未來大勢發(fā)布流行色，Pantone希望經(jīng)典藍(lán)能夠幫助人們找到內(nèi)心的平和。正如其執(zhí)行董事所說：“這抹永不褪去的經(jīng)典藍(lán)中包含平靜與自信。在邁入一個(gè)嶄新時(shí)代的同時(shí)，它讓我們獲得信賴感與安全感，也喚起我們對浩瀚世界的無限思考?！?/p>
永恒經(jīng)典藍(lán)黃配
Blue & Yellow
亨利·馬蒂斯《Icare 8 of 20 in Jazz》，1947年
談起藍(lán)色的搭配，我們就不得不提起它最好的“基友”——黃色。縱觀藝術(shù)史中的作品，藍(lán)黃這對好哥們兒的存在感實(shí)在不容忽視。馬蒂斯（Henri Matisse）就運(yùn)用藍(lán)黃搭配創(chuàng)作了一系列女性裸體剪紙作品。他巧妙地在藍(lán)黃中安排大塊黑色，從而減弱色相沖突，維持畫面穩(wěn)定。
亨利·馬蒂斯《The Fall of Icarus》，1943年
美國畫家馬克·羅斯科（Mark Rothko）也運(yùn)用藍(lán)黃進(jìn)行過藝術(shù)創(chuàng)作。羅斯科將色彩和情緒緊密連接，以色域繪畫傳達(dá)情感體驗(yàn)。正如他本人所言：“我唯一感興趣的是表達(dá)人的基本情緒，悲劇的、狂喜的、毀滅的等等……如果你只是被畫上的色彩關(guān)系感動(dòng)的話，你就沒有抓住我藝術(shù)的核心?！?/p>
馬克·羅斯科《無題（黃與藍(lán)）》，1954年
當(dāng)然，對藍(lán)黃情有獨(dú)鐘的不只有當(dāng)代藝術(shù)家。在古典油畫作品中，藍(lán)黃穿搭也比比皆是。諸如大名鼎鼎的《戴珍珠耳環(huán)的少女》，其中經(jīng)典藍(lán)與淡黃色的組合頭巾隱約浮現(xiàn)于深色背景之中，偏冷的藍(lán)色著實(shí)襯托出了少女的“面若桃花”。
楊·維米爾（Johannes Vermeer）《戴珍珠耳環(huán)的少女》，1665年
除了畫中的模特外，有些藝術(shù)家本人也樂于嘗試藍(lán)黃穿搭。在弗里達(dá)（Frida Kahlo）的自畫像《兩個(gè)弗里達(dá)》（The Two Frida）中，右側(cè)的弗里達(dá)身著一件藍(lán)底黃條紋的T恤，下半身搭配土黃色長裙。這樣色彩強(qiáng)烈的穿衣風(fēng)格可謂“弗里達(dá)本達(dá)”了。
弗里達(dá)·卡羅《兩個(gè)弗里達(dá)》（局部），1939年
如此經(jīng)典的色彩搭配又怎會(huì)被時(shí)尚界錯(cuò)過？Moschino在2020春夏時(shí)裝秀上推出了一系列致敬畢加索（Pablo Picasso）的時(shí)裝設(shè)計(jì)，其中便有這樣一套驚艷的藍(lán)黃組合——造型夸張的亮黃色上衣配上藍(lán)色燈籠裙?？v使這一身難免落下“穿不出門”的時(shí)裝通病，但不可置否，藍(lán)黃搭配的色彩張力實(shí)在是驚艷全場。
Moschino2020春夏時(shí)裝秀
作為日常出門的穿搭，我們可以像馬蒂斯那樣，在黃藍(lán)之中加入黑色以穩(wěn)定視覺效果。同時(shí)也要注意兩種顏色的面積關(guān)系，少量黃色以紋樣的形式或包包之類的單品點(diǎn)綴在藍(lán)色上更顯畫龍點(diǎn)睛。當(dāng)然，借鑒《戴珍珠耳環(huán)的少女》，入手一條深藍(lán)色的絲巾來襯托膚色也是不錯(cuò)的選擇。
藝術(shù)家Emma Kohlmann
自古紅藍(lán)出cp
Blue & Red
保羅·菲力（Paul Feelry）《Lot 1087》，1969年
俗話說的好，自古紅藍(lán)出cp。除了黃色之外，紅色也常常與藍(lán)色出雙入對。尤其在文藝復(fù)興時(shí)期的作品中，紅藍(lán)穿搭可謂屢見不鮮。以家喻戶曉的拉斐爾（Raffaello Santi）為例，其筆下的圣母幾乎都是清一色的紅上衣配藍(lán)長裙。
拉斐爾·桑西《Madonna de Orleans》，1506年
拉斐爾·桑西《La Sagrada Familia》，1507年
拉斐爾選擇藍(lán)紅作為圣母的著裝顏色當(dāng)然不是無心之舉。在基督教當(dāng)中，紅色象征圣愛，藍(lán)色象征真理。而圣母是真善美的化身，自然身著紅藍(lán)二色最為合適。五百多年過去了，紅藍(lán)搭配依舊熱度不減。Giorgio Armani在2020度假系列中推出的這幾套時(shí)裝和圣母是不是有異曲同工之美呢？
Giorgio Armani Resort 2020 Fashion Show
在當(dāng)代繪畫中，藍(lán)紅組合魅力依舊。較之高純度的紅藍(lán)對比，高明度的紅與低明度的藍(lán)則顯得更加和諧。下面這張《亞威農(nóng)少女》（Les Demoiselles D’Avignon）就是經(jīng)典一例。
巴勃羅·畢加索《亞威農(nóng)少女》（局部），1907年
無獨(dú)有偶，藝術(shù)大師 安德烈·德朗（Andre Derain）也運(yùn)用藍(lán)加粉紅畫了一 張《Etude Pour "L'?ge d'Or" 》。顯而易見，深藍(lán)色背景搭配粉紅色人物，對比中不失協(xié)調(diào)，深得藝術(shù)家的歡心。
安德烈·德朗《Etude Pour "L'?ge d'Or"》，1905年
這樣的配色方案在攝影界也是大有作為。美國攝影師史蒂夫·邁凱瑞（Steve McCurry）曾拍過一系列主題為“Blue City”的照片——藍(lán)色的背景墻前是身著紅衣的人物。這組攝影以強(qiáng)烈的色彩對比沖擊著觀者的視覺感官。
史蒂夫·邁凱瑞《Blue City》，2012年
在穿搭上，高純度的紅藍(lán)對比強(qiáng)烈，日常可能難以駕馭?？梢哉{(diào)整兩色的明度、純度關(guān)系，例如粉紅配深藍(lán)，從而緩和對比。當(dāng)然，拉開兩種顏色的面積比例也是一個(gè)好方法，就像下圖中麥瑟爾夫人這身，深藍(lán)之中一抹粉紅絕對出挑。
電視劇《了不起的麥瑟爾夫人》
糾纏不清三原色
Blue & Yellow & Red
提起紅黃藍(lán)，我們都會(huì)不約而同地想起蒙德里安（Piet Mondrian）。他通過比例考究的分割和黑白的中和實(shí)現(xiàn)了紅黃藍(lán)三色的純粹平衡。這一構(gòu)成也被圣羅蘭（YSL）運(yùn)用到了時(shí)裝設(shè)計(jì)當(dāng)中。
蒙德里安《Composition II in Red, Blue, and Yellow》，1930年
YSL蒙德里安裙，1965年
另一位善于運(yùn)用紅黃藍(lán)的大咖是包豪斯（Bauhaus）色彩教育的創(chuàng)始人約翰·伊頓（Johannes Itten）。伊頓認(rèn)為光譜中的原色是最能夠在視覺上傳達(dá)情緒的。而色彩與圖形間也在情緒上有著相似性，好比正方形與紅色、三角形與黃色、圓形與藍(lán)色。后來，這三種圖案也成為了包豪斯的經(jīng)典視覺語言。
包豪斯展覽海報(bào)，1968年
包豪斯的學(xué)生、德國設(shè)計(jì)師彼得·凱勒（Peter Keler）的嬰兒搖籃就是這一設(shè)計(jì)語言的運(yùn)用典范。凱勒充分利用紅黃藍(lán)三原色和方、圓、三角三種形狀。倒置的三棱柱可以讓嬰兒躺臥其中，兩側(cè)的圓環(huán)便于搖動(dòng)。這張搖籃床在滿足功能需求的同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了絕佳的設(shè)計(jì)美感。
彼得·凱勒《嬰兒搖籃》，1923年
紅黃藍(lán)三色放在室內(nèi)設(shè)計(jì)中也大有用武之地。在建筑大師路易斯·巴拉干(Luis Barragán）設(shè)計(jì)的吉拉迪住宅（Casa Gilardi）內(nèi)，長長的走廊被刷成明黃色，走廊盡頭的室內(nèi)泳池則以紅藍(lán)粉刷四壁。這種色彩鮮艷的墻體成為了巴拉干鮮明的個(gè)人特色，也成為了墨西哥建筑的重要設(shè)計(jì)元素。
路易斯·巴拉干《吉拉迪住宅》
紅黃藍(lán)穿在身上，搭好了就是高級(jí)，搭不好就像穿了一身七巧板。我們可以學(xué)習(xí)蒙德里安，加入大量白色來緩沖對比。也可以借鑒Walter Van Beirendonck的設(shè)計(jì)，選擇明度較低的藍(lán)色為主體，施以小面積的紅黃作為點(diǎn)綴，既不花哨也不單調(diào)。
Walter Van Beirendonck Spring 2020 Menswear Fashion Show
清新脫俗藍(lán)加白
Blue & White
對于藍(lán)白這一經(jīng)典搭配，也有許多藝術(shù)家的作品可以給我們參考。馬克·托比（Mark Tobey）在他的創(chuàng)作中，將大量的藍(lán)色恣意地?fù)]灑在白色畫面上，從而完成了一張層次肌理豐富的抽象繪畫。
馬克·托比《藍(lán)色內(nèi)部》
而巴尼特·紐曼（Barnett Newman）則喜愛使用條紋。他的許多創(chuàng)作都像是一個(gè)模子中套出來的——深沉的藍(lán)色背景上畫一道明亮的白色直線?？此坪唵蔚膭?chuàng)作有著不簡單的價(jià)值，下面這張《onement VI》就在蘇富比2013年拍賣中拍出了4380萬美元的價(jià)格，刷新了紐曼作品的拍價(jià)紀(jì)錄。
巴尼特·紐曼《onement VI》，1953年
三宅一生（Issey Miyake）在2020春夏時(shí)裝秀上推出了一系列藍(lán)白搭配。白色無論是作為衣服的底色還是點(diǎn)綴的單品，都與藍(lán)色有著很好的兼容性。象征著藍(lán)天碧海的藍(lán)白兩色骨子里就帶有一股清爽的氣息，作為春夏穿搭實(shí)在是再合適不過了。
Issey Miyake Spring 2020 Ready to Wear Fashion Show
當(dāng)然，再好搭的顏色也不能放飛自我隨意搭配，在使用藍(lán)白條紋時(shí)我們可不能盲目模仿藝術(shù)家。畢竟，有些構(gòu)成放在畫布上是藝術(shù)，放在衣服上可能就是——囚服……
電影《布達(dá)佩斯大飯店》
藍(lán)：我要獨(dú)自美麗
Blue only
巴勃羅·畢加索《Crouching Woman》，1902年
要說獨(dú)自美麗，藍(lán)色絕對有充足的底氣。藍(lán)色本身所具備的憂郁氣質(zhì)和深邃感使它成為了眾多藝術(shù)家的心頭好?？v觀藝術(shù)史，許多畫家的創(chuàng)作生涯中都有一筆濃墨重彩的藍(lán)色——畢加索的“藍(lán)色時(shí)期”、梵·高大量藍(lán)色調(diào)油畫、羅斯科和紐曼等人用藍(lán)色創(chuàng)作的單色畫……
巴尼特·紐曼《Canto VIII》，1963年
然而，更有甚者終其一生專注于藍(lán)色創(chuàng)作。比如我們所熟悉的這位把藍(lán)色用到了極致，以至于孕育出一種由自己命名的藍(lán)色的伊夫·克萊因（Yves Klein）。現(xiàn)在，只要提起克萊因的名字，我們腦中就會(huì)立刻浮現(xiàn)出那耀眼奪目的藍(lán)，克萊因以藍(lán)色塑造了自己強(qiáng)有力的藝術(shù)語言。
伊夫·克萊因?qū)⑺{(lán)色顏料涂抹在模特身體上進(jìn)行創(chuàng)作
經(jīng)典藍(lán)作為一種明度較低的藍(lán)色，對膚色有著很好的包容度。無論是黑皮黃皮，都可以與它完美配合。如果你恰好喜歡藍(lán)色，又懶于每天絞盡腦汁搭配衣服，一身藍(lán)無疑是一個(gè)輕松而穩(wěn)妥的選擇。
Fendi Resort 2020 Fashion Show
看了這些經(jīng)典藍(lán)的配色與穿搭，你是不是有所啟發(fā)？其實(shí)，色彩搭配并無固定準(zhǔn)則，上述組合都是藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師長期探索并積累出的經(jīng)驗(yàn)之談。而年度流行色的確立也不應(yīng)限制人們對于色彩的追逐和嘗試。除了經(jīng)典藍(lán)和這些經(jīng)典配色，色彩的變化組合還有無限可能等待我們?nèi)グl(fā)掘。
[編輯、文/韓晗]
[本文由《時(shí)尚芭莎》藝術(shù)部原創(chuàng)，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載]
