賈平凹是我國當代首屈一指的大作家，他也是老一輩作家的杰出代表。賈平凹確實是拿出了不少優(yōu)秀的作品，《秦腔》和《廢都》這兩部小說可以說是他文學生涯中的里程碑。每一個作家都有自己的瓶頸期，年輕時的賈平凹也像路遙那樣意氣風發(fā)，想要拿出能夠彪炳史冊的文學作品來，讓自己的作品“插上翅膀，飛得更遠“。然而，賈平凹進入晚年后卻表示“我發(fā)現(xiàn)寫的東西不行了，想換一個名字來寫，不再用賈平凹”，這又是怎么一回事呢？

賈平凹是一個從山溝溝里成長起來的作家，早年也是吃了不少苦頭。貧困的生活，對普通人來說可能是一種磨難，于作家而言卻是一劑良藥。正所天降大任于平凹，必先勞其筋骨餓其體膚。19歲之前的賈平凹，他的境遇跟老哥們路遙相比，估計也強不到哪兒去。19歲之后的賈平凹，第一次走出陜南商洛來到了省會西安。

在西安打拼的日子里，賈平凹嘗到了什么是貧窮。賈平凹為了便于創(chuàng)作，在雁塔區(qū)租了一間簡陋的屋子，簡陋到只有一張床。賈平凹的文學夢想從這里開始孕育，為此付出了不為人知的心酸。在普通人看來，拿筆桿子吃飯的人多輕松了，誰能知道賈平凹背后品嘗到的無奈？年輕時的賈平凹看到什么都想寫什么，創(chuàng)作激情永遠都是那么充沛，與之不相匹配的是他被頻繁退稿。根據(jù)賈平凹的說法，到第一篇作品出版之前，退稿信都收到了197封。

上個世紀八十年代，賈平凹還在為文學夢想打拼的時候，老哥們路遙已經(jīng)紅得發(fā)紫?？墒琴Z平凹能夠靜下心來去做自己的事情，一直到九十年代憑借《廢都》才真正開始火了起來。換言之，基本上以路遙英年早逝為節(jié)點，賈平凹的文學路子一下變得寬廣許多。從此，賈平凹走向了發(fā)展快車道。賈平凹的創(chuàng)作屬于高產(chǎn)，一年或者兩年都能拿出一部長篇小說來，與老哥們路遙相比，他是一個高產(chǎn)作家。

不得不說，賈平凹的文學創(chuàng)作還是有著自己獨特的見解，與相對浮躁的文學圈子形成了鮮明的對比。進入晚年的賈平凹，依舊遇到了自己的創(chuàng)作瓶頸。他不止一次地用濃厚的陜西方言表示發(fā)現(xiàn)自己寫的東西不行了，想要換一個名字來寫，不再用賈平凹這個名字了。實際上，賈平凹有這個想法很好理解。盡管網(wǎng)上總拿他賣字的經(jīng)歷來說事，可在文學創(chuàng)作上他是一個絕對保守的人。賈平凹知道這個社會需要快餐文化，可依舊想拿出真正的作品讓讀者細嚼慢咽。

況且經(jīng)過數(shù)十年的打磨，賈平凹三個字就是高額版權稅的代名詞，也給他帶來了沉重的思想壓力。賈平凹想通過另一種方式，向世人證明自己可以寫出不憑借賈平凹三個字的優(yōu)秀作品來。老一輩作家就是這么倔強，在浮躁的社會里，依舊選擇用傳統(tǒng)的寫作方式來證明自己的實力。賈平凹無愧于“陜西三駕馬車”的主力軍，他的老黃牛式精神值得我們用心去品味。

回過頭來，再看看賈平凹所說“我發(fā)現(xiàn)寫的東西不行了，想換一個名字來寫，不再用賈平凹”，還是能夠看出老一輩作家身上的優(yōu)秀品質，值得我們?nèi)シ此?。物質生活已經(jīng)達到了前所未有的高度，可在精神上的享受卻是逐漸下滑。在筆者看來，深層次的原因，正在于像賈平凹這樣的老一輩作家實在是太少了。