亨利克·易卜生（Henrik Ibsen）在 《關于一出現代悲劇的札記》中寫道：“世界上有兩種精神上的法律，兩種良心，一種是男人的，一種是女人的，彼此各不相同。男女雙方并不彼此了解，可在實際生活中，總是男人的法律來判斷婦女，好像她不是婦女而是一個男人。”這篇文章被當做 《玩偶之家》主題的最初構思。 事實上，易卜生本人不希望 《玩偶之家》是一部“女權主義”作品，他也并不認為海爾茂是壞人。

盡管導演 王歡抓住了易卜生本人創作初衷的思辨性，強調自己對上話版 《玩偶之家》主題的解讀側重于“婚姻中的成長和人對自我駕馭的審視。” 然而，實際演出卻早已跳脫出對 《玩偶之家》原主題的解讀。 整場演出風格灑脫、恣意，該存在的盡數保留，觀眾以為不會出現的也大膽嘗試了。

空間的變形與隱喻

文本之所以經典，大多表現在主題的深度和廣度上。 《玩偶之家》并不例外，婚姻作為人類社會生活形態，其中所涉及的問題必然會成為人們所關注的核心命題，而探討和隱喻常被作為藝術解剖生活的重要手法，這次，上話版 《玩偶之家》顯然更抓住后者。

在盡可能保留經典文本的結構和敘事時，劇場空間和舞臺表演往往成為創作者發揮的最大“余地”。

“這個戲的視覺空間可以是任何樣子，但一定不能只是一個客廳。”像蜂巢一樣的樹枝蔓延進屋子里，樹干從墻上生出，內與外的空間被打破，舞臺上六個隨時在場的人有了物理邏輯。客廳開放式布局，需要觀眾把注意力放在娜拉身上時，書房里的阮克醫生與海爾茂就不得不被“消音”處理，對導演的調度產生了一定程度的限制，在多方調度下，也會給前排觀眾造成眼花繚亂之感。優勢在于舞臺的層次感明顯增強，觀眾時刻審視著每一位演員的表演，戲劇矛盾集中在某一個或幾個人身上時，其他人物的行動線既要合乎邏輯，又要不令人感到乏味，這對導演和演員都是考驗。

坐在樹下的柯洛克斯泰兩次把大樓模型套在自己頭上，既是旁觀者也是參與者，大樓內包含著多少這樣客廳，多少客廳內發生著這樣的故事？在這里外部空間與內部空間發生置換，當矛盾激化，舞臺后區傾斜折疊，除娜拉和海爾茂以外的人物在立體空間內都成為冷眼旁觀者。 人的情感世界賦予每個家庭特殊意義，娜拉的“家園”也許已經成為廢墟，囿于其中的娜拉也因此看到了頭頂光明的出路。

導演將空間隱喻發揮到極致。但不論是空間的變形也好，白色簡約風的客廳、紅綠元素的視覺沖擊也罷。踏入劇場的第一時間吸引我的卻是舞臺底板下堆積的色澤飽滿的蘋果。 不揣測導演的意圖，我的腦海里卻一直縈繞著這么一個想法：“滿地新鮮的蘋果，內里是否有蛀蟲？是否已經開始由內而外地變質？何時會徹底腐爛、消解，化為土壤的養料？”

文本與形式的雙向剝離和融合

“每個時代都重新開放的‘玩偶之家’應該是不同的。”導演 王歡在上話版 《玩偶之家》中踐行了這句話。

“回頭看看，我活得像個街頭賣藝的，我得使出渾身解數討好你才能活下去，你對此習以為常、樂此不疲。” 文本翻譯更加規整，臺詞精準、詩意、符合中文習慣又兼具文學性。對比這些細節，更多的不同在與進行二度創作時追求革新的當代手法上。

當海爾茂對偽造簽字的人嗤之以鼻、認為撒謊的母親一定會荼毒孩子和家庭時，娜拉反觀自身，內心的起伏被外化成彌漫著的煙霧，明亮中透著詭譎的燈光，林丹太太重復撕拉布條的聲音，滾落在地的毛線團……

林丹太太在舞臺前區與柯洛克斯泰重敘舊情時，舞臺后區正在舉辦一場熱辣的舞會，觀眾的視聽感受得到最大限度的滿足，這是舞臺手法綜合運作的優勢。

知道真相后的海爾茂像是一個審判者，客廳里逐漸下沉的頂燈像是一道酷刑把娜拉壓在下面，她幾乎被海爾茂的“譴責”擊垮。

當代舞臺手法的運用、演員強烈風格的表達，使文本變得更為被動，與舞臺手法此消彼長。文本與形式互相成就也在互相脫離。

“復排經典和當代創新是不沖突的。”這是導演 李六乙在復排北京人藝版 《茶館》時的觀點，他認為戲劇工作者復排經典時，其表現樣式往往富有強烈的藝術家個人的理解角度與當代性的審美表達。 王歡顯然做到了，詭譎的燈光、緊張的音樂，危險在逼近，披著欲望、金錢、道德外衣的婚姻的真面目被一層一層揭開，撕裂。他表達了自己獨到的藝術、生命和價值觀。

如 易卜生所說的男人不該站在自己的立場去要求女人一樣，我們顯然也不應該站在文本的立場去要求舞臺。期待未來的某場經典重塑上，在舞臺設置和調度的創新之前，劇作能深植當下沃土，尋找更加貼切的語境。 綜上，繁花有落，枝蔓可剪，固本培元或許才是正解。

140年后的自我消解

圣誕節前夕的平安夜，溫馨的小康家庭，剛剛高升的丈夫，甜美可愛的妻子，圣誕樹、蘋果、圣誕帽、丈夫總是難以克制的“欲火”，氛圍夠了，前調也足。但是音樂舞美燈光都在告訴觀眾：危險！那些樹枝節橫生，頭戴大樓模型的柯洛克斯泰正在動搖著這個看似溫暖和諧家庭的根基。

或者這個家根本沒有根基。

一封信讓自負、要求體面的海爾茂知道妻子多年前為自己治病療養借下大筆錢款并偽造簽名的事實。沒有事出有因的考量和夫妻多年感情的諒解，他居高臨下地指責、羞辱娜拉。柯洛克斯泰最終良心發現放棄要挾，面對瞬間轉變態度的海爾茂，娜拉卻覺醒了，她意識到自己過去對于父親、丈夫的取悅，意識到自己的“玩偶”地位，她是小松鼠、小鳥兒、小孩子，卻不是該被理解和尊重的妻子。娜拉向著頭頂的出路走去，蘋果從箱子里一涌而出滾落在地。比擬娜拉，蘋果不再沉溺于箱子里的溫度，它自由了。

在這一切發生以前，娜拉只是陷入“因迷信權威而感到的壓迫和困惑”的境地中的千千萬萬個人中的一位。但娜拉的覺醒有其必然性，或許不是圣誕節前夕，或許不是柯洛克斯泰和林丹太太，或許是其他什么人什么事，事物的發展總是長期量變最終質變的。

娜拉的婚姻亦是，它存在并發展著，到達一定程度被生活消解了，但它產生的養分已然滋養了娜拉，她出走了，會生長得更好。

蟄學可

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圖片來源

上海話劇藝術中心

攝影 尹雪峰

經授權使用

主編：許安琪 &阿秋